definición: cubierta vegetal (I)

La extensión de la montaña que planteábamos al principio, "ata" todos los edificios indirectamente (pues en planta baja están conectados). Se materializa en una cubierta vegetal transitable que desciende desde Montjuic a la ciudad, en la que irán apareciendo los volúmenes de los edificios que emergen, o de vacíos que sirven para iluminar la planta baja, generando una comunicación vertical entre el edificio y el jardín que dialoga con la horizontal entre los espacios en planta baja.

Dado que la cubierta albergará distintas actividades, busco la solución constructiva para ellos, en concreto para las zonas de juegos de los niños y los cambios de cota del terreno.

Así mismo, decido incorporar un sistema de cubierta aljibe de modo que el agua de lluvia pueda almacenarse en depósitos en planta baja y utilizarse para el riego de la vegetación de cubierta.

(detalles de www. zinco-cubierta-ecologicas.es)

La vegetación de cubierta se ordena por colores con el objetivo de permitir una mejor orientación a los residentes del Centro Beta. Además de los arboles, se utilizarán como vegetación a nivel suelo plantas herbáceas y de tipo sedum. Estas últimas tienen la ventaja de ser muy resistentes, aguantando bien la insolación y no precisan apenas mantenimiento. Se conservan durante todo el año: en invierno con tonalidades verdosas y en primavera y verano, rojizas, amarillas, blancas y rosas.

sección

alzado

aproximación 4: planta

decisiones (o como las dos direcciones ordenan la planta)

La trama de la ciudad y de los edificios industriales se superimponen y marcan el desarrollo del edificio. Las dos direcciones ordenan los espacios interiores mezclándose o imponiéndose, pero manteniendo cada una su personalidad. 

Aparecen espacios que giran y articulan las dos direcciones al tiempo que las ponen en evidencia. El lugar (o la memoria del lugar) en el que se inserta el Centro BETA está presente dentro del propio edificio.

Romeo y Julieta --- Moving Arrows: Eros and Other Errors

Trabajando con esta estrategia encuentro como referencia el proyecto de Peter Eisenman sobre los castillos de Romeo y Julieta (Verona, 1985)

 

La historia supone una imagen para investigar los conceptos de scaling (cambios de escala) y laberinto (superposición de líneas -lecturas- dentro de un mismo lugar) y cantera (se donne carriere, donde carriere significa cantera, pero se donner carriere es también  dar rienda suelta, apropiarse de un espacio con cierta insolencia juguetona, es decir, algo que se da a sí mismo con liberalidad, ofreciendo sus propios recursos, pero perteneciendo en primer lugar al propio espacio que enriquece).

Tres términos muy interesantes, pero quizás demasiado densos para profundizar en ellos durante apenas un mes de curso. Es por ello que me centraré en el concepto de laberinto. 


En el proyecto de Eisenman, las superposiciones aparecen como expresión de la tensión no resuelta entre el destino y la voluntad formando un laberinto localizado en el emplazamiento del castillo de Julieta. Resultado de la yuxtaposición o superposición de tramas con personalidades diferentes, que a veces están juntas, o muy juntas, o separadas, una se impone a la otra o coexisten en igualdad de intensidad.


El lugar se entiende como palimpsesto que contiene las huellas de la memoria y de la inmanencia, que incluso puede hacer que el sitio aparezca como una entidad no-estática.


Mediante las superposiciones y coincidencias afloran elementos interrelacionados, que ponen en evidencia los elementos con los que trabaja   y los articula.

nuevas plantas y alzado