ENTREGA FINAL

viviendas (II)

[sección]

[planta]

viviendas (I)

Al igual que ocurría en la escala urbana, las dos direcciones continúan ordenando en interrelacionándose en la residencia. La planta se organiza mediante módulos de habitación + baño con un salón común para cada dos viviendas. Cada uno de estos espacios esta marcado por una dirección (OpN-EpS ó NOpO-SEpE) de tal manera que el encuentro entre dos de ellas articula las áreas de circulación.

[en esta esquema, el baño era una pieza que servía para articular las circulaciones interiores, pero al introducir la escala, el módulo de habitación era desproporcionado. Se reducen las dimensiones, manteniendo esta característica del baño] 

El salón o zona de estancia semi-privada se separa de los accesos a las viviendas mediante un cambio de cota caracterizándolo como un área independiente del resto del espacio público del bloque. 

 Por último, en la zona de circulación y acceso a las viviendas se sitúan una serie de hitos: mobiliario que a modo de folies genera puntos de actividad (prensa, internet, puesto de enfermeros o cuidadores...) y además ayuda a los residentes a orientarse y reconocer su vivienda en cada planta del edificio.

definición: sección constructiva

[sección constructiva de la fachada hacia el mar]

planta final

definición: cubierta vegetal (I)

La extensión de la montaña que planteábamos al principio, "ata" todos los edificios indirectamente (pues en planta baja están conectados). Se materializa en una cubierta vegetal transitable que desciende desde Montjuic a la ciudad, en la que irán apareciendo los volúmenes de los edificios que emergen, o de vacíos que sirven para iluminar la planta baja, generando una comunicación vertical entre el edificio y el jardín que dialoga con la horizontal entre los espacios en planta baja.

Dado que la cubierta albergará distintas actividades, busco la solución constructiva para ellos, en concreto para las zonas de juegos de los niños y los cambios de cota del terreno.

Así mismo, decido incorporar un sistema de cubierta aljibe de modo que el agua de lluvia pueda almacenarse en depósitos en planta baja y utilizarse para el riego de la vegetación de cubierta.

(detalles de www. zinco-cubierta-ecologicas.es)

La vegetación de cubierta se ordena por colores con el objetivo de permitir una mejor orientación a los residentes del Centro Beta. Además de los arboles, se utilizarán como vegetación a nivel suelo plantas herbáceas y de tipo sedum. Estas últimas tienen la ventaja de ser muy resistentes, aguantando bien la insolación y no precisan apenas mantenimiento. Se conservan durante todo el año: en invierno con tonalidades verdosas y en primavera y verano, rojizas, amarillas, blancas y rosas.

sección

alzado

aproximación 4: planta

decisiones (o como las dos direcciones ordenan la planta)

La trama de la ciudad y de los edificios industriales se superimponen y marcan el desarrollo del edificio. Las dos direcciones ordenan los espacios interiores mezclándose o imponiéndose, pero manteniendo cada una su personalidad. 

Aparecen espacios que giran y articulan las dos direcciones al tiempo que las ponen en evidencia. El lugar (o la memoria del lugar) en el que se inserta el Centro BETA está presente dentro del propio edificio.

Romeo y Julieta --- Moving Arrows: Eros and Other Errors

Trabajando con esta estrategia encuentro como referencia el proyecto de Peter Eisenman sobre los castillos de Romeo y Julieta (Verona, 1985)

 

La historia supone una imagen para investigar los conceptos de scaling (cambios de escala) y laberinto (superposición de líneas -lecturas- dentro de un mismo lugar) y cantera (se donne carriere, donde carriere significa cantera, pero se donner carriere es también  dar rienda suelta, apropiarse de un espacio con cierta insolencia juguetona, es decir, algo que se da a sí mismo con liberalidad, ofreciendo sus propios recursos, pero perteneciendo en primer lugar al propio espacio que enriquece).

Tres términos muy interesantes, pero quizás demasiado densos para profundizar en ellos durante apenas un mes de curso. Es por ello que me centraré en el concepto de laberinto. 


En el proyecto de Eisenman, las superposiciones aparecen como expresión de la tensión no resuelta entre el destino y la voluntad formando un laberinto localizado en el emplazamiento del castillo de Julieta. Resultado de la yuxtaposición o superposición de tramas con personalidades diferentes, que a veces están juntas, o muy juntas, o separadas, una se impone a la otra o coexisten en igualdad de intensidad.


El lugar se entiende como palimpsesto que contiene las huellas de la memoria y de la inmanencia, que incluso puede hacer que el sitio aparezca como una entidad no-estática.


Mediante las superposiciones y coincidencias afloran elementos interrelacionados, que ponen en evidencia los elementos con los que trabaja   y los articula.

nuevas plantas y alzado

estrategia: MARCAS DE NAVEGACIÓN

La estrategia se guía por dos direcciones presentes en el solar de Barcelona. Utilizando la metáfora de las marcas de navegación, son dos trazas que ayudan a posicionarnos en el lugar, a situarnos en el y a caracterizarlo. Se superponen a la escala del edificio, pero subyacen a él, ordenándolo.


Estas direcciones las dicta por un lado la propia ciudad y el puerto, y por otro, los edificios industriales del muelle de San Bertrán. 


(a estas direcciones habría que añadir la que marca la conexión de la montaña con la ciudad, derivada de la idea inicial de grupo)

Cada dirección mantiene su personalidad, sus características. De este modo, la dirección OpN-EpS, marcada por las naves industriales del puerto se materializará en elementos de hormigón, con modulaciones marcadas, existiendo en ellas la posibilidad de prefabricación. Mientras que la dirección NOpO-SEpE, de las manzanas de la ciudad y el muerto, se traduce en estructuras metálicas, industriales, de grandes luces.

[...punto de inflexión]

Una vez llegado a este punto, decidimos continuar por separado. Tomaremos el trabajo realizado hasta ahora como si se tratase de protodocumentos, es decir, documentos arquitectónicos que contienen toda la información del proyecto, pero son susceptibles de modificarse, cambiar de escala, reinterpretarse...


De este modo, desarrollaremos cuatro estrategias paralelas:
_María Jiménez --- ambientes mediante bandas
_María Luzuriaga---cajas macladas
_Alba de Luis--- Estrategia de juego: adición y corte
_Y yo, Lucía Madridano--- Marcas de navegación: dos direcciones que se superimponen

alzado

[desde el mar]

La montaña llega al mar, pero a través de una edificación que genera su propia fachada.

plantas

[cota +10.00 m]

[cota +3.75 m]

La ordenación de las piezas responde a la trama del puerto, ya que es ahí donde se apoya el edificio, y sobre ellas, un camino público, que une la ciudad con Monjuic.

La franja de puerto junto al mar también es transitable, pero con un carácter más dedicado a dar servicio al programa que vuelca a él.

Los edificios dispersos en las primeras plantas realizadas se transforman: se sitúan en la planta baja y se encuentran comunicados entre sí en una composición de volúmenes que asoman en la planta de cubierta y vacíos que iluminan los espacios. 

De los edificios existentes en el solar, conservamos la estructura de las naves, que pierden altura libre al subir el terreno que las atraviesa. Este espacio se convierte en una zona de paso cubierta para el camino que asciende hacia Monjuic. Se ubicarán en ella zonas de juegos, guardería y actividades para niños, que estarán en relación visual con la residencia.

El programa se distribuye de la siguiente manera:

- El aparcamiento se reubica en la planta baja, con acceso desde la glorieta y salida a la carretera.

- La zona de residencia se organiza en varios niveles: zonas comunes en la parte inferior, y las habitaciones en bloques de dos alturas, que vuelcan al parque, organizando todas las circulaciones verticales mediante rampas.

- Situamos la zona de terapias comunicada con la residencia, a las que se suma un conjunto de piscinas doble: por un lado de tratamiento, y por otro piscinas públicas, ambas separadas, pero a la vez relacionadas por una franja ajardinada.

- A continuación está el programa de laboratorios, repartido en consultas médicas, formación y los laboratorios propiamente dichos.

- Los laboratorios tienen un programa de “oficina” muy amplio, por lo que se plantea una torre para albergarlo, dejando los grandes requerimientos de espacio en la parte inferior.

- La última parte de programa es el centro de día, al que se adosa, en la zona de conexión con la ciudad, una cafetería pública junto al propio comedor del centro de día.

nueva maqueta

¿y cómo llega Montjuic a la ciudad?. estudio de los límites

Con la maqueta vimos cómo el límite con respecto al muelle y el mar quedaba muy forzado creando una curva en principio caprichosa que no respondía a ningún uso. Además la idea de conexión entre la montaña y la ciudad perdía fuerza a causa de la proporción entre  la sección transversal y longitudinal del terreno. Decidimos que la sección transversal debía reducirse. Una referencia para ello podría ser  la topografía de la propia montaña.

cambios...

Con la primera planta surge una discusión que tiene que ver con la funcionalidad que deriva de la articulación entre los diferentes programas. Es necesario que éstos estén conectados. Además su relación con la ciudad, el mar, y la montaña era bastante ambigua, dando lugar a formas un tanto aleatorias.

Tras esta reflexión a raíz de la planta, llegamos a la conclusión de que, conceptualmente,  los elementos arquitectónicos tenían que ser "muelle" y conectarse entre sí, de modo que las circulaciones internas fuesen directas entre las áreas que así lo requiriesen. 

La montaña ata todos los edificios, pero de una manera indirecta. La topografía que planteábamos al principio, se concreta en una cubierta verde transitable que desciende desde Montjuic a la ciudad, en la que irán apareciendo volúmenes y vacíos que dan acceso o iluminan el edificio, generando una comunicación vertical entre el edificio y el jardín, que dialoga con la horizontal entre los distintos espacios interiores.

Finalmente, el proyecto consta, por tanto, de varias capas:

- La capa superior es una cubierta verde transitable que crea una topografía continuando la pendiente de la montaña, descendiendo hacia la ciudad.

Esta capa se orada para dar salida a volúmenes procedentes de la capa inferior o para introducir vacíos que la iluminen.

- La capa inferior, apoyada en el muelle y ordenada según sus tramas,  alberga todo el programa, que se encuentra conectado entre sí.

planta_v01

tercera aproximación: pre-visualización del espacio público

Consideramos importante definir las intenciones y características del espacio público en relación con el camino.

Entendemos el proyecto como un jardín paisajista en el que los programas configuran las escenas. De este modo, la escala de los espacios se reduce y se acota, y creamos áreas de interés y focalidad dentro de toda la intervención. 

Distinguimos principalmente tres. En la primera, más próxima a la ciudad,  la presencia de la arquitectura es mucho más fuerte, incluso en la topografía. La siguiente que encontraríamos al continuar avanzando estaría caracterizada por espacios que "abrazan" y que interaccionan entre sí, aparecerían diferentes escalas más grandes o más cercanas. Finalmente, la última de las "escenas" estaría dominada por la vegetación y los elementos arquitectónicos serían mínimos.

segunda aproximación: secciones

Los edificios se apoyan en la topografía artificial que une la montaña y la ciudad y que será la encargada de conectarlos entre sí. 

En este primer análisis del proyecto en sección, el terreno baja a través de los cambios de cota en el interior de los programas hasta llegar (de manera directa o a través de espacios interiores) a aproximarse al mar (cota +2.5m)

Introducimos otros programas complementarios como huertos urbanos, piscinas y áreas de juego para niños.

primera aproximación: planta

Los edificios se sitúan en el camino como si de un jardín paisajista se tratase, configurando "escenas" que reducen la enorme escala del solar y la intervención. 

El camino (y los programas situados en él), desde la ciudad, comienza siendo regular, rígido, debido a la superimposición de la trama de la retícula de Cerdá, pero a medida que avanzamos, va tomando una configuración más orgánica al aproximarse a la montaña.

maqueta

Establecemos, en principio un programa "atomizado" conectado por la senda que parte de Montjuic hacia la ciudad. Los distintos usos se sitúan en ella atendiendo a un gradiente de mayor o menor carácter público o privado, así como a su relación con el camino, el mar, la ciudad y la montaña.

Según este análisis, los programas más públicos se vinculan más directamente con la ciudad y el camino (en la maqueta representados en azul  y amarillo), se trata de programas con posibilidad de estar "vacíos", es decir, sujetos a la imaginación, a la improvisación, al cambio, al información, a ser móviles... sujetos, en definitiva, a un "equilibrio inestable". Los programas privados (en naranja) son estables, estáticos, acotados, llenos de objetos, memorias, mensajes... sujetos al intercambio y a la relación a una escala más cercana.

programa

idea!

Nuestro proyecto extiende la montaña de Monjuic hacia el mar y la ciudad, conectando estos dos puntos y salvando los límites existentes.

De las edificaciones presentes en el solar, conservaremos las naves, aunque solo en estructura, de modo que sean atravesables.

El aparcamiento y la terminal de ferrys se integrarán con el resto del programa, reubicándolos.

inicio...

El solar posee una serie de líneas, aparentemente invisibles, que lo anclan a su entorno: Por una parte, la fuerte presencia de Montjuic y el mar, y por otra, la de la trama urbana, el puerto y los elementos ligados a este (naves de almacenamiento, teleférico, terminal de ferrys) Todos ellos constituyen una serie de hitos que actualmente no se encuentran conectados entre sí, de tal modo que su lectura o su valoración dentro del "paisaje" de esta zona de Barcelona desaparece.

Nuestro proyecto consistirá en una línea, una senda que va conectando todas estas  preexistencias, aproximando la montaña a la ciudad y el mar. 

Los nuevos elementos que aparecerán se irán ordenando según las tramas que se superimponen en la zona: la trama ortogonal de la retícula de la ciudad que interfiere con la marcada por las curvas de nivel de la montaña y a su vez con la ordenación regular existente en el puerto y la proximidad del mar.